Пабло Казальс – виолончелист с трубкой

Пабло Казальс не расставался с трубкой и сигарой, как Шерлок Холмс

Пабло Казальс, знаменитый своей игрой на виолончели, родился 29 января 1876 года в городке Вендрель, провинция Таррагона (в Каталонии, Испания).

 

Пабло Казальс, знаменитый своей игрой на виолончели, родился 29 января 1876 года в городке Вендрель, провинция Таррагона (в Каталонии, Испания).

Страницы биографии

Пабло отдал 12 лет своей жизни – пьесам Баха. Он увидел эти ноты в витрине музыкального магазина, когда проходил мимо него с отцом. Отец его был органистом местной церкви и преподал сыну первые уроки музыки.

По словам Пабло: «Именно он пробудил во мне любовь к музыке своими уроками и своим примером». «Музыка была для меня природной стихией, — признается Казальс, — такой же естественной необходимостью, если угодно, как дыхание. Я правильно пел раньше, чем умел говорить. Когда мне было два или три года, я, чтобы лучше слушать игру отца, садился на пол и прикладывал голову к роялю»

Пабло в молодости

Отец не настаивал на судьбе музыканта сыну. Более того, он всячески отговаривал Казальса, предлагая ему другие профессии. Настояла на судьбе музыканта мать.

Однажды, прогуливаясь с отцом по улицам Барселоны, Пабло заметил в витрине нотного магазина Сюиты Баха. «Я даже не подозревал об их существовании. Эта находка была величайшим откровением моей жизни. Я был в восторге и сразу же начал разучивать эти сюиты… я разучивал их целых двенадцать лет, прежде чем решился исполнить публично. До меня ни скрипачи, ни виолончелисты никогда не исполняли полностью сюиту или сонату этого гения. Они обычно ограничивались какой-нибудь сарабандой, гавотом или аллемандой. Я же решил играть эти произведения без единой купюры…»

Пабло Казальс играл эти сюиты по несколько часов в день, каждый день своей жизни, и когда его спросили, зачем он все еще утруждает себя такой практикой в свои девяносто лет, он ответил: «Потому что я заметил некоторое улучшение». Более всего известен он по записями Баха для виолончели, сделанным с 1936 по 1939 г. Вот запись тех же произведений его ученика – некого Мстислава Ростроповича. Его запись легче достать, чем запись самого Пабло, ввиду запрета в России facebook.

https://gs.yandex.com.tr/video/preview/774845179536959745?noreask=1

Мстислав Ростропович — Сюита для виолончели соло №1 Баха

В пять лет мальчик стал петь в церковном хоре, а первыми инструментами, на которых начал учиться играть, были рояль и скрипка. В семилетнем возрасте Пабло уже умел транспонировать любую пьесу. В возрасте восьми лет он даже выступил как скрипач в одном концерте в Вендрелле. Овладел маленький Пабло и органом: «Вскоре я смог замещать моего отца-учителя, когда он бывал болен».

Насколько искусна была его игра, можно судить по следующему случаю. «Однажды, рассказывает Казальс, — выйдя из церкви, я встретил жившего напротив сапожника, ревностного поклонника отца.

— Как я люблю слушать твоего отца! — сказал он мне восторженно.
— Мой отец болен, — ответил я, — это я играл сегодня.

Пораженный, полный энтузиазма, он позвал свою жену.

— Послушай, сегодня играл не Карлэто, а Паулито. — И, расцеловав меня, супружеская чета угостила carquinyolis (сухими пирожными) и vibo (сладким вином)».

Впервые попробовал виолончель Пабло в 11 лет и тут же влюбился в инструмент.

Мать его тоже в нее влюбилась. Она сама направилась с мальчиком в Барселону, когда Пабло шел двенадцатый год. В Барселоне он поступил в Музыкальное училище, где помимо виолончельного класса обучался гармонии и контрапункту у Родереды.

В 1894 году Казальс переехал в Мадрид. Здесь его преподавателем по композиции стал Томас Брентон, а по классу камерной музыки — Хесус де Монастерио. О последнем Казальс отзывался с восхищением. Общим образованием мальчика руководил граф де Морфи, испанский гранд, бесконечно влюбленный в своего юного протеже и в музыку.

Граф заставлял Пабло посещать ежедневно музей «Прадо» с целью расширить его художественный горизонт.

В Мадриде Казальс прожил два с половиной года, успев поработать вторым виолончелистом в оркестре театра «Фоли Мариньи», с заработком 4 франка в неделю.

Затем в Барселоне Пабло удалось получить место преподавателя в городском музыкальном училище.

Пабло легко набирал учеников

Казальс – итерпретатор, оценка Эйнштена

Оценка испанской королевы. Подарок то нее

В 1898 году в Мадриде музыкант получил приглашение от королевы во дворец. После концерта она вручила Пабло в подарок великолепный браслет с изумрудом и виолончель работы Гальяно.

Королева Испании Евлалия

Виолончель работы Гальяно

Известность Паблу Казальсу принес 1899 год, состоялись его концерты в Париже и Лондоне.

https://twitter.yandex.com.tr/video/preview/11327639337607788498

И. Бах – сюита N 6 D мажор в исполнении Казальса.

Казальс также прославился глубокой и совершенной интерпретацией произведений Бетховена, Шумана, Брамса и Дворжака.

Великий ученый Альберт Эйнштейн как-то заметил:

«Право, не стоило дожидаться моего мнения, чтобы провозгласить Пабло Касальса крупнейшим художником, так как в этом отношении отзывы всех авторитетных людей единодушны.

Но то, чем я в нем особенно восхищаюсь, — это твердой позицией, занятой им не только по отношению к угнетателям его народа, но также по отношению к оппортунистам, всегда готовым вступить в любые сделки с дьяволом. Он с удивительной проницательностью понял, что миру угрожает большая опасность со стороны тех, кто терпит зло или потворствует ему, нежели от тех, кто совершает его».

Альберт Эйнштейн запросто объяснил Казальсу свою теорию относительности

Но больше всего заботила техника и игры на виолончели.

«Я хотел, — рассказывал позднее Казальс, — освободить игру на инструменте от какой бы то ни было окоченелости, скованности и от всех условностей. В то время нас заставляли играть жесткой рукой и во время игры держать под мышкой книгу… Я хотел привить движениям моей правой руки полную гибкость и для этой цели, — к удивлению традиционалистов, кричавших караул, — позволял локтю свободную игру, облегчающую и усиливающую движения смычка. Далее я совершенствовал аппликатуру, положение и движения пальцев левой руки, причем всегда следовал тому, что мне казалось простым и естественным».

Квартет с участием Казальса

Педагогия – учить, учась

На протяжении многих лет занимался педагогической деятельностью: преподавал в Барселонской консерватории (среди его учеников — Г. Касадо), в «Эколь нормаль» в Париже, после 1945 — на курсах мастерства в Швейцарии, Франции, США и др.

В качестве основного заработка были мастер-классы.

Огромной популярностью пользовались курсы мастерства, проводившиеся Казальсом на протяжении последних десятилетий ,жизни в Швейцарии (Церматт), Италии (Сиена), Японии, США и других странах.

https://www.reddit.com/r/classicalmusic/comments/1irzkx2/bach_cello_suite_no_5_i_prelude/?tl=ru

Бах: Сюита для виолончели № 5 — I. Прелюдия

Я прослушал эти мастер-классы, но в них было мало полезного, в частности он так и не объяснял, откуда у него такой неподражаемый звук виолончели. В основном он говорил ученикам, что у них все хорошо со звуком, осталось еще немного позаниматься. Лет 50-т.

К великому музыканту приезжали совершенствоваться и консультироваться виолончелисты из разных стран: Г. Суджа, Э. Фейерман, Д. Алсанян, М. Эйзенберг, М. Ростропович, А. Борисяк, Р. Гарбузова, П. Фурнье, П. Тортелье, Б. Грингауз, Л. Парнас, К. Бантинг.

Мстислав Ростропович взял несколько уроков у Казальса

Систематически и дольше других занимался у Казальса его соотечественник, отличный виолончелист Гаспар Кассадо. «Незабываемые впечатления, — вспоминает Кассадо, — оставляла игра Казальса с музыкальной точки зрения. Изучение каждого нового произведения постоянно связывалось у него с методической работой, направленной на воссоздание характера изучаемой музыки. Именно это сделало его непревзойденным виолончелистом… Вспоминаю, как, будучи учеником, я как-то был поставлен в тупик: при изучении на уроках одного из концертов мне показалось, что, наконец, я полностью овладел секретом его исполнения; по прошествии какого-то времени я отправился на концерт маэстро — он играл то же произведение, но совсем по-иному.»

Фестивали в Испании, Франции, Венгрии

Казальсу принадлежит инициатива организации фестивалей в Праде (1950-66; среди выступавших там были — Д. Ф. Ойстрах и другие советские музыканты) и Сан-Хуане (с 1957). С 1957 проводятся конкурсы имени Казальса (первый в Париже) и «в честь Казальса» (в Будапеште).

Романтичный конец и романтик по жизни

22 октября 1973 г. 96-летний Казальс умер, оставив безутешной свою 36-летнюю вдову Марту. Когда Марта родилась Пабло Казальсу было уже 60 лет. Женился на ней он лет под 80. Ну а ей было порядка 19 лет. Зачем такие молоденькие женятся на стариканах понятно – из-за наследства. Когда он умер,  ей  было 36. Получилась свободная женщина.

До этого Пабло женщин не знал. Марта была первой и последней.

C женой Мартой

Произведения Казальса композитора

Кроме всего прочего, Казальс был композитором. Перу Казальса-композитора принадлежат оратория «Ясли» (1943), «Гимн Организации Объединенных Наций» (известный также как «Гимн Мира») для оркестра (1971), симфонические, хоровые, камерно-инструментальные и др. произведения. Большую известность приобрела каталонская народная «Песня птиц» в его переложении для виолончели.

Но вот пожалуй лучшая песня в его исполнении каталонская народная “Песня птиц”

https://dzen.ru/video/watch/644ea2aa206b9e785aee4556

Исполняет дуэт виолончелей Дмитрий и Денис Сатушевы.

Пабло в России

С 1905 по 1913 год музыкант ежегодно бывал в России, выступая в концертах дирижера Александра Ильича Зилоти.

Казальс никогда не мог забыть обстоятельств его первого путешествия в Россию. «Это было в 1905 году, в момент революционного взрыва, потрясшего империю царей.

Я должен был ехать в Москву. Поезд, дойдя до Вильны, — по-моему, это была Вильна, — остановился и дальше не пошел. Все пассажиры сходят. Я находился в зале ожидания и не знал, что делать; в этот момент ко мне подходит какой-то господин. Он рекомендует себя генералом и каким-то крупным начальством в железнодорожной компании. „Вы г-н Пабло Казальс?“ — спрашивает он меня. Получив утвердительный ответ, он продолжает задавать мне вопросы, из коих я понял, что он знает о моей жизни столько же, сколько я сам…» В результате генерал предложил Казальсу отвезти его в Петербург в специальном поезде. «Я сразу согласился, тем более, что сразу вспомнил о Зилоти, дирижере одного из оркестров русской столицы.

— Вы были с ним лично знакомы?
— Нет, но мы переписывались…

Зилоти Александр Ильич, дирижер — тот с кем Казальс играл

В Петербурге Зилоти встретил меня очень сердечно. Я не забуду моего первого выступления перед русской публикой. Успех, выпавший на нашу долю, заставил меня и Зилоти организовать ряд концертов, проходивших, ввиду развернувшихся событий, в весьма своеобразной обстановке. Концерты эти давали в великолепной зале Дворянского собрания, освещенной вместо электричества восковыми свечами в связи с всеобщей забастовкой. Мой чемодан заблудился в пути, и я был вынужден появиться на эстраде в простом костюме…»

Первый концерт Казальса в Петербурге состоялся в ноябре 1905 года. Один из крупнейших русских музыкальных критиков того времени, А. В. Оссовский писал: «Благодаря счастливой случайности, вследствие железнодорожной забастовки, Петербургу удалось во втором симфоническом концерте А. И. Зилоти познакомиться с первоклассным виртуозом на виолончели, испанцем Пабло Казальсом. Невзрачный, но симпатичный по внешности, нашей публике совершенно неизвестный, этот артист с первого же вступления своего инструмента в концерте Сен-Санса овладел залом, а с последним аккордом произведения поднялись такие шумные и несмолкаемые овации, какими петербуржцы балуют лишь своих признанных любимцев…

Такого законченного до последнего штриха исполнения отрывков из Бетховенских сюит (сонат) для виолончели solo я не запомню».

У Зилоти Казальс познакомился с многими русскими музыкантами — Кюи, Римским-Корсаковым, Глазуновым, а во время концертов в Москве — с Скрябиным и Рахманиновым.

Вспоминая впоследствии о концертах 1908 года, А. Б. Гольденвейзер писал: «Лучшим виолончелистом в мире и одним из самых удивительных, гениально одаренных артистов, которых мне в жизни приходилось слышать, был знаменитый испанский виолончелист Пабло Казальс… Игра его при предельном виртуозном совершенстве, изумительном благородстве и красоте звука, отличалась необычайной простотой и проникновенностью… Нельзя забыть в его исполнении концертов Гайдна, Сен-Санса, Шумана, Дворжака, Дало и, в особенности, его ни с чем не сравнимое исполнение баховских сюит для виолончели соло, которые до него виолончелисты почти никогда публично не играли. Эти, казалось бы на первый взгляд, сухие произведения под его смычком заискрились жизнью и захватывали не только музыкантов, но и широкую аудиторию слушателей».

Многие композиторы посвятили Казальсу свои произведения, в т. ч. Глазунов — концерт-балладу, Гнесин — сонату-балладу, Крейн — поэму. До глубокой старости Казальс не прекращал выступлений как солист, дирижёр и ансамблист (с 1905 — участник известного трио: А. Корто — Ж. Тибо — Казальс).

Воспоминания о зрелых годах

Пабло Казальс в 90 лет

Здесь воспоминания Нормана Казинса, америнаского журналиста:

“Впервые я встретился с ним в его доме в Пуэрто-Рико за несколько недель до его 90-летия. Меня поразил его режим дня. Около 8 часов утра его очаровательная молодая жена Марта помогала ему одеться — из-за старческой немощи он не мог сделать это сам. Судя по тому, с каким трудом он передвигался и каких  мучений ему стоило поднять руки, я понял: он страдает ревматоидным артритом. Затрудненное дыхание выдавало эмфизему. Марта ввела его в гостиную под руки. Сгорбленная спина, поникшая голова, шаркающие ноги… Однако, прежде чем начать завтрак, дон Пабло направился к пианино — как я потом узнал, это был ежедневный ритуал. Он с трудом уселся, с явным усилием поднял опухшие, со скрюченными артритом пальцами руки над клавиатурой.

Норман Казинс — американский журналист, знакомый Казальса

Я был совершенно не готов к чуду, которое совершилось у меня на глазах. Пальцы медленно раскрылись, потянулись к клавишам, как бутоны цветов к солнцу. Спина выпрямилась. Казалось, что дыхание его стало легким и свободным. Раздались первые такты «Хорошо темперированного клавира» Иоганна Себастьяна Баха. Играл Пабло Казальс с большим чувством и строгой сдержанностью. Я совсем забыл, что до того, как дон Пабло посвятил себя виолончели, он профессионально овладел несколькими музыкальными инструментами. Он напевал во время игры, а потом сказал, что Бах говорит с ним здесь, — и положил руку на сердце.

Норман Казинс

Затем он исполнил концерт Брамса — пальцы его, теперь сильные и гибкие, скользили по клавиатуре с поражающей быстротой. Весь он, казалось, слился с музыкой; его тело больше не производило впечатления закостеневшего и скрюченного, оно было гибким, изящным, не осталось и следа от скованности, характерной для артритных больных. Кончив играть, дон Пабло встал — прямой и стройный; казалось, что он даже стал выше ростом. Он легко подошел к столу, уже без всякого намека на шарканье, с удовольствием позавтракал, оживленно разговаривая; после еды сам пошел прогуляться на берег.

Пабло в Коста-Рике, где провел зрелые годы

Приблизительно через час Казальс вернулся и сел работать: разбирал корреспонденцию до второго завтрака, затем вздремнул. Когда он встал, повторилась утренняя картина: сгорбленная спина, скрюченные руки, шаркающие ноги. Как раз в этот день должны были приехать сотрудники телевидения, чтобы снимать его. Хотя дон Пабло был предупрежден, он стал отнекиваться и выяснять, нельзя ли перенести визит: он чувствовал себя не в силах выдержать съемки с их бесчисленными необъяснимыми повторами и ужасной жарой от софитов.

Марта, неоднократно сталкивавшаяся с его нежеланием участвовать в съемках, успокаивала дона Пабло, уверяя, что встреча с молодежью его подбодрит: может быть, приедет та же группа, что и в прошлый раз, а там были очень симпатичные ребята, особенно молодая девушка, которая руководила съемкой. Дон Пабло просиял. «Да, конечно, — обрадовался он, — будет приятно встретиться с ними снова».

И вот опять наступил чудодейственный миг. Он медленно поднял руки и пальцы снова раскрылись, как цветок. Неожиданно они стали гибкими, спина его распрямилась, как струна, он легко встал и подошел к своей виолончели. Величайший виолончелист XX века Пабло Казальс начал играть: его рука, державшая смычок, двигалась величественно, подчиняясь требованиям мозга, отвечая порывам души в стремлении к красоте движения и музыки. Любой виолончелист лет на тридцать его моложе мог бы гордиться, если бы обладал такой необыкновенной способностью владеть своим телом во время игры.

Дважды в один и тот же день я был свидетелем чуда. Почти девяностолетний старик, отягощенный болезнями, мог забыть, хотя бы на время, о своих страданиях, потсому что в жизни у него было нечто более важное. И здесь нет особой тайны, ведь это происходило ежедневно. Для Пабло Казальса творчество было источником внутренних резервов.”

Хобби Казальса

У Казальса было всего два хобби – трубка и кошки. Трубку он буквально не выпускал из губ. Он курил её всегда, во время игры, во время мастер-классов. Мастер-классы были достаточно массовыми. Поскольку мастер-классы были типичным времяпровождением. Трубка, конечно, мешала проведению мастер-классов, трудно произносить фразы ученикам.

“Да, так было, — рассказывает Виктор Соболенко, виолончелист. – Но думаю это затем, чтобы не подвывать, когда играешь. На некоторых записях слышно как Казальс от избытка чувств подвывала когда играл.’’

Кошки красили досуг Пабло, на многих фотографиях Казальс вдвоем с кошкой.

Кот Тайгер и Энштейн

Эйнштейн и Тайгер — подлинное фото

Николай Слонимский — композитор по кличке «Слон»? как его называл мой композитор и учитель по бас-гитаре Аркадий Гагулашвилли

Николай Цискаридзе — тоже учитель своих кошек по хореаграфии